她绰号“法国母狼”,处死丈夫的三个“男小三”,伙同情夫用特制酷刑杀死丈夫,后被亲生儿子囚禁长达28年,她就是英格兰历史上金雀花王朝最后一位王后,风华绝代的伊莎贝拉!

伊莎贝拉生于公元1295年,“天生丽质难自弃”的她被公认为“法兰西历史上美女中的绝世美女”!

伊莎贝拉的父亲是法国国王腓力四世,公元1308年1月25日,出于政治考虑,13岁的伊莎贝拉和23岁的英国王储,即后来的爱德华二世订婚,

但她做梦也没想到的是,她的丈夫爱德华二世竟然有着“龙阳之好”。她更没料到的是,爱德华二世对男宠皮尔斯·加维斯顿的爱简直令人发指,远远超越了自己在丈夫心中的位置!

随着地位的稳固,伊莎贝拉在公元1312年联合大臣公开处死了丈夫的挚爱加维斯顿,

伊莎贝拉日后给丈夫爱德华二世生下一个儿子(即后来的法国国王爱德华三世)和两个女儿!“母凭子贵”的伊莎贝拉本以为丈夫会“浪子回头”,没想到不久,爱德华二世“旧病复发”,竟然变本加厉,又“娶”了两个男宠,更要命的是,这俩男宠还是一对父子,即德斯潘塞爷俩!

这爷俩和中国女皇武则天的男宠张易之张昌宗兄弟一个德行,飞扬跋扈恃宠而骄,爷俩的所作所为彻底激怒了法国贵族!

公元1312年,法国贵族兰开斯特伯爵将小德斯潘塞赶出英国,兰开斯特的做法惹怒了爱德华二世,他发动政变,处死了兰开斯特,将小德斯潘塞迎接回国,继续“只羡鸳鸯不羡仙”的快乐生活!

面对丈夫的“父子通吃”的荒唐行为,王后伊莎贝拉彻底怒了,她带着儿子爱德华三世回到娘家,出于报复心理,她出轨了丈夫的政敌莫蒂默!

公元1326年,“法国母狼”伊莎贝拉在哥哥的帮助下,带着情夫莫蒂默率领部队兵临伦敦,杀死了丈夫的两个男宠,即德斯潘塞父子,而这一举措只不过是伊莎贝拉报复计划的开始!

公元1327年2月,伊莎贝拉将丈夫爱德华二世废掉并囚禁,如果这时候爱德华二世稍微认错,也许伊莎贝拉会给他一条活路,但身为老婆阶下囚的爱德华二世依然“不改初衷”,表示自己不会给妻子认错!

同年9月,对丈夫彻底绝望的伊莎贝拉用自己发明的酷刑将丈夫爱德华二世折磨致死,

据说,她的刑罚十分变态,即“铁棍捅肛法”:用烧红的铁棍捅入丈夫的直肠,爱德华二世在非人的痛苦中凄惨死去,而伊莎贝拉的“母狼”绰号也实至名归!

爱德华二世死后,伊莎贝拉伙同情夫莫蒂默将儿子推上王位,即爱德华三世。此刻的伊莎贝拉对权力的欲望与日俱增,和慈禧一样,将皇帝视为傀儡,大权在握,和情夫莫蒂默掌控朝政!

母亲的做法让儿子爱德华三世十分不满,他暗中培植势力,时刻准备夺权!机会总是留给有准备的人,1330年,爱德华三世发动政变,囚禁了专权的母亲伊莎贝拉和情夫莫蒂默,

随后爱德华三世将母亲的情人莫蒂默公开绞刑处死,将自己的母亲伊莎贝拉囚禁在城堡中,这一关就是28年!

《她》是本届上海电影节的参展片,但是她并不会到上海来参加即将于17日起举行的第20届上海国际电影节——法国著名女演员伊莎贝拉·于佩尔昨天在上汽·文化广场的舞台上,身着一身素白连衣裙,面对近2000名观众,朗诵了70分钟杜拉斯的《情人》,只是因为“突然就想来中国了。”随后,她挥了挥衣袖就走了,不带走一片云彩。此次,在中国巡回朗诵这部作品的城市仅北京、上海、广州。在上海,她也仅仅逗留了三天。

与以往那些身处宣传期的明星牵挂票房而自带任务不同,于佩尔一个人来朗读没有商业目的,只是个人兴趣,因而自带的是“光环”。所到之处,崇拜者众,前天在文化广场与导演贾樟柯对谈时,引来的影迷还包括怀抱3个月婴儿的母亲。当主持人把64岁的伊莎贝拉介绍成“于佩尔阿姨”时,引来影迷不满:“是少女!”于是,接下来,贾樟柯全场称她为“于老师”。而她留给记者专访的时间带上法语翻译也不过15分钟。

坐在离她不过1米的距离,惊讶地发现她本人竟然远比银幕上的形象瘦小许多。在公开信息上几乎都查不到她的身高,据目测也就1米6左右,肩膀也就略比头宽一些。朱红色外套使得她那棕红色的头发泛着光晕,与她的眼睛和右手无名指上的戒指交相辉映。无论是皮肤、神态还是走路的姿势,她看起来比实际年龄要年轻20岁。只是,她基本不笑。

这不是她第一次在剧场里举行单纯的朗诵。2015年7月,她曾在第69届阿维农戏剧节上,朗读了法国著名作家萨德的两部经典作品合编版本《瑞斯丁娜和于丽埃特》的选段。据说,当时她的朗读“投入而冷静”。朗诵是戏剧表演的初阶,也是一个人就可以完成的艺术创作。她之所以热衷此道,是因为“这是最传统的表演形式,后来发展成口头文学,继而形成最初的戏剧。而之所以选择《情人》也是因为这是一个正在消失的故事,联结着中国和法国。”她与玛格丽特·杜拉斯熟识,“杜拉斯和整个电影圈都很熟。但是朗诵的意义在于思想的传递,传递的是作者,也就是杜拉斯的思想,而不是我的。”在当今舞台形式琳琅满目到声色犬马的程度之际,于佩尔回归到最简单、质朴的方式,道具只有一张椅子、一束光。因为时间有限,所以她削弱了《情人》中,法国女孩与自己家庭关系的线索,集中于她与中国男人之间的故事发展。

虽然从1991年起,她就开始在戏剧舞台上演戏剧,偶尔也感慨“法国喜剧的荣光不再”,但是她为中国观众熟知通过的都是电影。“我选择的角色与年龄无关,而是性格”,她说起话来有一种看透世事的坚决,“可能在分析角色性格时,会去分辨纯情或者邪恶;有力或者脆弱,但是我不希望把复杂的感情表演得太过清晰,因为混在一起,才更像是一个人。”她扮演的角色大部分都是“不太正常”甚或是神经质的变态。但是,她对这些“定义”并不认同,“这些所谓令人‘不齿’的部分,其实蕴藏在每个人的内心深处,只是配比不同而已。只要我的表演,能让观众在庸碌的生活中有所触动、有所启发就好。有时候一个好人也会被环境逼迫。”

她13岁开始就成为演员。“我做演员,是为了去别处。”这个“别处”不仅限于地理空间,也包括人情世故。“我喜欢探索世界和人心”,她热衷投身多姿多彩的生活,却对个人情感经历只字不提。“菲律宾导演常常静默,在韩国拍戏因为语言完全不通,所以很孤独。”不过,对于于佩尔而言,孤独是个褒义词:“我非常喜欢孤独,孤独能让人思考。”她借着演员身份,合理地游走各地。

她心里留驻着很多地方很多人,这些地方和这些人都能透过她的眼睛说话。她的演技很大程度上体现在眼神等细节把握的精妙。贾樟柯赞叹:“她的目光、视线,处理得既精准又有想象力。所以我愿意撂下100多人的剧组,在拍摄新片的时候,溜出来半天见世界上最伟大的女演员。”而她几乎不排练,“我相信当下的力量。演出的当下才是最新鲜的时刻、最有力量的瞬间。”

凭《冷酷祭典》获得第 52 届威尼斯国际电影节和第 21届法国电影凯撒奖的双料影后。因为在帕特里斯·夏侯导演作品《加布里埃尔》中的卓越表现,第 62 届威尼斯国际电影节授予她特别金狮奖。于佩尔更两次摘得戛纳国际电影节最佳女演员的桂冠,第二次获奖是出演了迈克尔·哈内克执导的《钢琴教师》。

她曾是第62届戛纳国际电影节评委会成员和典礼主持人,同时担任该届评委会主席。

凭《她》中的出色表现,赢得了哥谭独立电影奖、美国电影独立精神奖、金球奖和法国凯撒奖,以及第 89届奥斯卡金像奖最佳女主角提名。

在电影领域获得巨大成就的同时,伊莎贝尔· 于佩尔同样活跃于法国和国际戏剧舞台。她和多位伟大的戏剧导演有过合作,包括鲍勃·威尔逊、克里斯多夫·瓦里科夫斯基、吕克-邦迪,克劳德·雷吉等。

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